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毕业后专职写剧本，饥一顿饱一顿混了几年，成熟的作品基本没有，娶媳妇的钱也没攒下，不知何喜，也不知何忧。


先从学校说起吧。班里的同学自打上了大学就分成了几拨：

一拨人努力学习为了搞定文凭回家子承父业；
一拨人自力更生早就做好了转行的准备；
一拨人享受大学生活其他懒得想；
最后一拨人才是真正想做这行的，也就是说班里毕业后做编剧的可能也就三分之一不到。

你没看错，我们可是全国最好的戏文专业。当然大部分人也没有完全脱离这一行，如果你把电视台和艺考班什么的都算上的话。

虽然入学时，我们都是艺考的佼佼者，在校期间接受的是同样系统的训练，但做这一行，训练只是基础，最后拼的还是悟性和天赋。



我也见到过很北上打拼的“编剧”，他们有些普通大学毕业、有些甚至辞职而来，扎根于北电旁边的地下室，为了圆自己儿时的影视梦，多么的热血。事实上，这一行想要出人头地没有十年的磨砺基本没戏，而这十年也并不是窝在地下室里和八人间的青年公寓熬过就可以的，恰恰相反，编剧的创作是需要舒适与稳定的环境的，而且需要稳定的上升空间，充分的实践和丰富的经验。

这几条听着挺虚的，举个例子，刚毕业你可能跟着一个老师做电视剧枪手，一集3K或者5K，在北京保证饿不着。跟了两年，你一集可以拿到1w5了，租的房子也从隔断变成了公寓。但你依然没法独立接活，大纲拿不下来，资历又不够，于是继续熬。



又过了几年，终于熬成婆了，每集3-5万，也有了署名，生活基本小康，甚至开始考虑买房了。很多活儿来找你，你也忙的焦头烂额，但想真正出好作品，至少还得五年。这是就是这个行业残酷的现状，虽然并不绝对，但好歹大家都是这样过来的。

创作同样是有代价的，身边的编剧同仁大部分习惯深夜写作，晚睡强迫症的不在少数。长期伏案和熬夜工作，导致颈椎和肠胃出了很多问题，人也苍老更快了。自打我前阵子打球被一帮高中生虐起，我就能深切的感受到自己身体素质的下降。更让人痛心疾首的是，人都变丑了，妞还没有找到。原本以为拼颜值拼不过表演系，至少咱拼才华还可以甩他们几条街。结果呢，表演系的女孩根本不跟我们一起玩，连别的专业也不怎么跟我们玩，我们自己也不怎么爱玩。大家都活在自己的世界里了。



暑假回家，经常被高中同学问，你们学校不是以美女出名吗，泡过几个啊。我只能以眼泪，以沉默回应。

说到这里又不忍吐槽，每次回家，我听的最多的两句话是：

什么时候能给我在电影里安排个角色跑跑龙套啊？
什么时候你来听听我的故事啊，比小说还精彩，免费给你写成剧本吧？

呵呵，呵呵。


其实外行不可怕，可怕的是外行充内行，更可怕的是人品还不好，尤其以近年电影圈最多，我见过各种奇葩的制片人，动不动把人性挂在嘴边，时不时举点打架婚外情的内容来参考，从近年电影发展现状聊到电影的诞生，反正就是不聊给钱签合同的事。

还有领着做广告的人写剧本的，一听到提出一个新颖的概念，眼睛都发直，可是他们基本的故事都构建不起来。哦，还有卖房子发了财的，自己码出一部由五流网络玄幻小说拼贴而成，没有任何逻辑和故事线索的剧本，口口声声要投一亿五千万来拍……



反正只要有钱，或者能拉到钱的，就有资格对编剧指手画脚，对故事提各种奇形怪状的要求。因为编故事谁不会嘛，从小听到大，说不出个一二三来，说个零点五总行吧，再加上各种渠道听来的专业术语，什么戏剧性啊，矛盾冲突啊，这个时候一定要喝一口Gourmet coffee，然后缓缓吐出意见，多有张力的画面。

话说回来，正规的公司也挺多的，这个市场对于好编剧的需求口蛮大的，但真的得相信，和买菜一个道理，一分钱一分货。即使是同样的故事大纲，在创作上，很多的细节处理上都会千差万别，高下立见。



无论电影还是电视剧，都缺好剧本。不过，圈子很乱，奉劝各位同行小心为好，靠谱的制片人和专业的电影公司都会有很庞大和成熟的编剧储备，新人编剧想上位很难，除了慢慢磨，还是慢慢磨。